1895-1989 日本芸術院会員で文化功労者の洋画家、洋画界の長老、東京都生まれ、石井柏亭に師事、1926年 二科展樗牛賞、1950年 武蔵野美術大学教授、1953年 多摩美術大学教授、1960年 日本芸術院賞、従来の絵画観にとらわれることなく自由に制作を続け、果物、花、人形などの静物や風景を好んで描いた、線遠近法などを無視して画面の大部分をモチーフで埋め、明澄、豊麗な色彩を特色とした童画風と評される陽気で詩的な作風を示した
画伯は1960年には日本芸術院賞を受賞し、日本芸術院の会員でもありました。鈴木信太郎の作品は、従来の線遠近法を無視し、画面の大部分をモチーフで埋め尽くすスタイルで、明るく豊かな色彩が特徴的です。主に果物、花、人形などの静物や風景を描き、その作品は童画風とも評される陽気で詩的な作風を示しています。彼の芸術は、伝統的な絵画観にとらわれることなく、新しい表現を模索し続けたことで広く評価されています。鈴木信太郎「人形多ぜい」油彩 10号 東京美術倶楽部鑑定書付本作品は「人形多ぜい」と題された鈴木信太郎画伯による作品で、彼の特徴的な明るく豊かな色使いが際立っています。絵画には6人のキャラクターが描かれており、それぞれが独特の服装と表情をしています。これらの人物は、人形のように幾何学的で単純化された形で表現されており、彼の童画風のスタイルを反映しています。背景は抽象的なテクスチャで描かれ、人物たちをさらに引き立てています。色彩は全体的に明るく、各キャラクターの衣服の色はそれぞれ異なり、視覚的な魅力を加えています。この作品は、鈴木の画風である「画面の大部分をモチーフで埋める」手法を採用しており、人物たちが画面全体に配置されていることで一層の力強さを感じさせます。それぞれの人形が持つ個性や感情を通じて、人間関係や社会的な意味を探求しているように見えます。鈴木信太郎の自由な発想と新しい表現を求める姿勢が、この作品には生き生きと表現されています。貴重な東京美術倶楽部鑑定書付、画伯の静物画の名画です。
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美術年鑑 2015年 物故欄掲載
評価額 1号につき 120万円
1895-1989 日本芸術院会員で文化功労者の洋画家、洋画界の長老、東京都生まれ、石井柏亭に師事、1926年 二科展樗牛賞、1950年 武蔵野美術大学教授、1953年 多摩美術大学教授、1960年 日本芸術院賞、従来の絵画観にとらわれることなく自由に制作を続け、果物、花、人形などの静物や風景を好んで描いた、線遠近法などを無視して画面の大部分をモチーフで埋め、明澄、豊麗な色彩を特色とした童画風と評される陽気で詩的な作風を示した
画伯は1960年には日本芸術院賞を受賞し、日本芸術院の会員でもありました。鈴木信太郎の作品は、従来の線遠近法を無視し、画面の大部分をモチーフで埋め尽くすスタイルで、明るく豊かな色彩が特徴的です。主に果物、花、人形などの静物や風景を描き、その作品は童画風とも評される陽気で詩的な作風を示しています。彼の芸術は、伝統的な絵画観にとらわれることなく、新しい表現を模索し続けたことで広く評価されています。
鈴木信太郎「人形多ぜい」油彩 10号 東京美術倶楽部鑑定書付
本作品は「人形多ぜい」と題された鈴木信太郎画伯による作品で、彼の特徴的な明るく豊かな色使いが際立っています。絵画には6人のキャラクターが描かれており、それぞれが独特の服装と表情をしています。これらの人物は、人形のように幾何学的で単純化された形で表現されており、彼の童画風のスタイルを反映しています。
背景は抽象的なテクスチャで描かれ、人物たちをさらに引き立てています。色彩は全体的に明るく、各キャラクターの衣服の色はそれぞれ異なり、視覚的な魅力を加えています。この作品は、鈴木の画風である「画面の大部分をモチーフで埋める」手法を採用しており、人物たちが画面全体に配置されていることで一層の力強さを感じさせます。それぞれの人形が持つ個性や感情を通じて、人間関係や社会的な意味を探求しているように見えます。鈴木信太郎の自由な発想と新しい表現を求める姿勢が、この作品には生き生きと表現されています。貴重な東京美術倶楽部鑑定書付、画伯の静物画の名画です。
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